【文化評(píng)析】

前幾年,，“大女主”曾一度成為我國(guó)電視劇的熱門(mén)詞語(yǔ),。所謂“大女主劇”，是指主要以一位女性角色的命運(yùn)為故事核心,，將女性成長(zhǎng)和愛(ài)情歷程作為敘事主線(xiàn)的連續(xù)劇作品,。《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《羋月傳》《如懿傳》……近10年來(lái),，每年都能找出至少一部有一定熱度的“大女主劇”,。

不過(guò)，僅僅數(shù)年時(shí)間,，“大女主劇”的觀眾緣似乎大減,。近兩年推出的“大女主劇”反響平平，而今年播出的《上陽(yáng)賦》,，雖然有電影大咖參演,，但開(kāi)播后不僅口碑一般，而且備受爭(zhēng)議,。

“大女主”們的“沒(méi)落”,，與劇集質(zhì)量問(wèn)題不無(wú)關(guān)系。隨著行業(yè)發(fā)展和自身演變,，中國(guó)電視劇劇集已經(jīng)明顯呈現(xiàn)出從量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)化,。前幾年,，常有劇集大熱，口碑卻一塌糊涂,，觀眾邊看邊罵,、邊罵邊看的現(xiàn)象。近年來(lái),，熱度與口碑倒掛的情況明顯減少,，爆款電視劇以質(zhì)量口碑取勝成為“新常態(tài)”。反觀“大女主劇”,，質(zhì)量一直不太穩(wěn)定，而且在電視劇整體質(zhì)量提升后,，新出現(xiàn)的“大女主劇”也并無(wú)明顯進(jìn)步,，同質(zhì)化嚴(yán)重，這也就難免為觀眾所厭倦,。

近年電視劇市場(chǎng)黑馬頻出,，或可說(shuō)明比起題材熱門(mén)冷門(mén)，觀眾首先想看的是一部好劇,?！按笈鲃　辈簧儆删W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編，剛出現(xiàn)時(shí)題材有一定新穎度,?！按笈鲃　币怨叛b劇居多，雖多有愛(ài)情主線(xiàn),，但一反以往電視劇中女性“唯戀愛(ài)論”的姿態(tài),，比起傳統(tǒng)言情劇中的女主角確有一定的進(jìn)步意味。這些“大女主”在戀愛(ài)之外也追求個(gè)體成長(zhǎng)和人生價(jià)值,，與新世紀(jì)以來(lái)我國(guó)女性的性別意識(shí)和價(jià)值追求形成了某種契合與呼應(yīng),。然而這些劇集許諾了夢(mèng)想，卻在女性通往夢(mèng)想的成長(zhǎng)路徑的刻畫(huà)上較為乏力,，女性往往還是需要通過(guò)男性的幫助才能成功,，需要征服男性才能征服世界。這套“瑪麗蘇”式的角色塑造邏輯,，不僅不斷重復(fù),、令人審美疲勞，也無(wú)法與當(dāng)下女性觀眾的精神痛點(diǎn)進(jìn)行真實(shí)對(duì)話(huà),。

這就涉及“大女主劇”的核心癥結(jié)：“大女主劇”的女性塑造頗多徒有其表,、名不副實(shí)，名為“大女主”,，實(shí)則“小女人”,。無(wú)論是《花千骨》中的虛構(gòu)仙俠“大女主”花千骨,，還是《那年花開(kāi)月正圓》中的歷史人物“大女主”周瑩，女性角色的啟蒙仍然由男性角色,、男性秩序引導(dǎo)和完成,。花千骨幾乎以其師父為人生燈塔,，而周瑩也是通過(guò)養(yǎng)父,、公公、丈夫等男性的引領(lǐng)完成自身的社會(huì)化,。在具體的成長(zhǎng)過(guò)程中,，這些女性的拼搏也離不開(kāi)一圈男性愛(ài)慕者的協(xié)助。男性的英雄救美使得這些倔強(qiáng)頑強(qiáng)的女性角色瞬間被打回“灰姑娘”的原形,，女性塑造仍然沒(méi)有從“拯救與被拯救”的對(duì)男性的依附關(guān)系中獨(dú)立出來(lái),。

除此之外，這些“大女主劇”中還不乏對(duì)其他女性角色的污名化,，《甄嬛傳》中的安陵容,、《如懿傳》中的衛(wèi)嬿婉等角色，和“大女主”的塑造成為鏡像,。這些配角因?yàn)闆](méi)有“瑪麗蘇”的主角光環(huán),，沒(méi)有得到那么多的幫助和救援，一個(gè)出身寒微的女性在命運(yùn)面前最后只能選擇變得扭曲狠毒甚至不擇手段,，變成主角的敵對(duì)和反襯,，而這恰恰說(shuō)明了這種“瑪麗蘇”邏輯的幼稚和可悲。

“大女主劇”式微,，并不代表觀眾對(duì)女性形象和女性故事需求的減弱,。《流金歲月》《三十而已》等“雙女主”“多女主”劇,，不僅繼續(xù)講述著女性故事,，而且在刻畫(huà)女性情誼方面有著新的嘗試?！八C藝”在這幾年也是大放異彩,，圍繞女性的生活、工作,、婚姻,、情感等多元話(huà)題進(jìn)行挖掘。這些關(guān)于女性形象和女性故事的大眾文化作品雖然也還有提升空間,，但它們的高關(guān)注度和討論度均折射出社會(huì)對(duì)女性題材的強(qiáng)烈需求,。

電視劇是我國(guó)傳播面最廣的大眾敘事載體，劇中女性形象的塑造有著重要的文化意義和社會(huì)功能,，既為女性的現(xiàn)實(shí)焦慮提供宣泄與疏導(dǎo)的途徑,，也為女性的人生追求提供想象和思考的空間,。那些能真正體現(xiàn)性別平等、女性獨(dú)立,，直面女性現(xiàn)實(shí)處境和精神痛點(diǎn)的人物形象,，或許不是劇中的“大角色”，但一定會(huì)成為觀眾心中真正的“大女主”,。

（作者：楊慧,，系首都師范大學(xué)文學(xué)院講師）